Сергей Иванович Танеев (13 (25) ноября 1856, Владимир — 6 (19) июня 1915, Дютьково под Звенигородом) — русский композитор, пианист, педагог, теоретик музыки, музыкально-общественный деятель. Ученик П. И. Чайковского.
Некоторые научные исследования С. И. Танеева, которые актуальны сегодня:
«Подвижной контрапункт строгого письма» (1889–1906).
Книга задумывалась как учебник для преподавания музыкальной композиции. Танеев применял элементарные алгебраические приёмы к контрапунктическим комбинациям, заменяя словесное изложение некоторых правил условными знаками.
Содержание книги
Исследование Танеева раскрывает виды подвижного контрапункта — полифонического соединения мелодий, которое предполагает образование одного или нескольких производных соединений в результате перестановки (передвижения, смещения) неизменяемых мелодий.
Танеев предложил систему цифрового обозначения интервалов, пригодную для их сложения и вычитания при описании вертикальных перестановок.
Виды ПК
Книга «Подвижной контрапункт строгого письма» Танеева делится на две части: «Контрапункт вертикально-подвижной» и «Контрапункт горизонтально-подвижной и вдвойне-подвижной». Каждая часть содержит два отдела, посвящённых двухголосному и трёхголосному контрапункту. imti.sias.ru
Некоторые аспекты содержания:
Некоторые основные идеи, которые содержатся в книге С. И. Танеева «Учение о каноне»:
Книга С. И. Танеева «Учение о каноне» посвящена исследованию канонических форм, которыми пользовались в своих контрапунктических сочинениях мастера как строгого, так и свободного письма.
«Двенадцать хоров a cappella для смешанных голосов» (соч. 27), созданный в 1909 году. В этом цикле проявилось яркое полифоническое дарование композитора. В четырёхголосных пьесах, таких как «На могиле», «Вечер», «Развалину башни, жилище орла...», «Посмотри, какая мгла...», велика роль подголосочной полифонии, ярко выражена звуко-изобразительность.
«Прометей» из второй тетради цикла. В этом хоре сконцентрирована главная особенность всего цикла — использование мощных средств имитационной полифонии. Тройная пятиголосная фуга с совместной экспозицией — пример непревзойденной полифонической техники Танеева.
«Из края в край». В этом хоре композитор создал крупную хоровую композицию, основанную целиком на полифоническом развитии музыкального материала.
Фортепианный квартет op. 20 E-dur. В этом произведении Танеев использовал полифонические принципы развития (стретты, контрапунктические сплетения, каноны) и полифонически
Некоторые черты новаторства квартета:
«Прелюдия и фуга соль-диез минор» Танеева оказала влияние на музыку, в частности, стала образцом претворения жанра фуги в русской музыке дореволюционной эпохи.
Композитор сумел сочетать традиционную форму, унаследованную от эпохи барокко, с современным ему музыкальным языком. В произведении можно услышать изысканно-экспрессивные интонации, свойственные творениям Скрябина, и вместе с тем исповедальность рахманиновского стиля.
Танеев настаивал на творческом, индивидуальном подходе к жанру и форме фуги и убеждал учеников, что её «застывшую в веках» модель каждый раз нужно раскрывать по-новому.
Кроме того, «Прелюдию и фугу соль-диез минор» высоко ценил и неоднократно исполнял Рахманинов.
Влияние на музыкальную теорию